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竹林 遼と松本 錦の歌声を比べると、竹林は力強さ、松本は叙情性がその特色と言えましょう。詳しくは、「日本のソリスト」をお読みください。
竹林 遼(ボーイソプラノ)木下 牧子/きんいろの太陽がもえる朝に 福田 和禾子/赤鬼と青鬼のタンゴ(第49回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール全国大会)
竹林 遼(ボーイソプラノ)木下牧子／歌曲集「愛する歌」より “犬が自分のしっぽをみて歌う歌”、“さびしいカシの木”、“きんいろの太陽がもえる朝に”(第49回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール入賞者披露会
松本 錦(ソプラノ)磯部俶／どうぶつえんのよる 中川ひろたか／誰かが星をみていた(第48回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール全国大会)
松本 錦(ソプラノ)磯部俶／どうぶつえんのよる、上明子／たね(第48回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール入賞者披露演奏会)
松本 錦(ボーイソプラノ)岩河三郎／聞いててあげる、中田喜直／もんく、瀧廉太郎／荒城の月(第49回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール入賞者披露演奏会)
11 フォークソングアレンジメント Vol. 4「ムーアのアイルランド旋律」：第9曲 夏の最後のバラ
12 民謡集 WoO 31：第13曲 マリーエンヴルムヒェン（てんとう虫）
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ここまでは、1枚のＬＰレコードに収められたボーイ・ソプラノ時代の ベジュン・メータの歌声です。これ以後は、カウンターテナーになってからです。
ヘンデル作曲「オルランド」より「ファミ・ロッタ」
ヘンデル作曲「ヴィヴィ・ティラノ」より「ロデリンダ」
ベジュン・メータは友人のアロイス・ミュールバッハの助けを借りてアンコールを歌います。（2025年）珍しいカウンターテナーのデュエットです。
6 ソロモン、HWV 67、第1部第2場：アリア：汝と共に、隠れ家を失った荒野を歩く
7 岩の上の羊飼い
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8 ドイツ国民歌集、第 4 巻、WoO 33: No. 25. Mein Madel hat einen Rosenmund
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9 ドイツ国民歌集、第 1 巻、WoO 33: No. 6. Da unten im Tale
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10 ドイツ国民歌集、第 6 巻、WoO 33: No. 41. Es steht ein Lind
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1 メサイア HWV 56、第3部：アリア：神がわれらの味方なら、だれがわれらに敵対できようか。
2 セメレ、HWV 58、第2幕第3場：アリア：汝の歩むところ（ユピテル）
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3 ユダ・マカベウス：リュートとハープは目覚めるであろう
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4 ソロモン、HWV 67、第1部第1場：アリア：我が辿る道はどこへ
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5 メサイア、HWV 56、第2部：二重唱：喜びの知らせを携えて来る者の足はなんと美しいことか…
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「オー・ソレ・ミオ」を歌う少年を探していたら、第３０回日本クラシック音楽コンクールの小学校高学年男子の部 グランプリを獲得した山岸 洸貴（当時小６）を見つけました、ところが、声質がテノールと書いてあり、事実そうでした。変声期が早かったのでしょうが、次々とコンクールで入賞を果たしている実力派の歌い手です。プロフィールは、その後も変わってきていますので、YouTubeの説明欄をご覧ください。
山岸 洸貴 (小6 テノール）E.D.カプア、A.マッツッキ作曲 : オー・ソレ・ミオ〜C.A.ビクシオ作曲：マンマ (第30回 小学校高学年男子の部 グランプリ)
山岸洸貴(バリトン)G.F .ヘンデル／オンブラ・マイ・フ(第47回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール全国大会)
山岸洸貴(バリトン)ヘンデル／オンブラ・マイ・フ、トスティ／夢(第47回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール入賞者披露演奏会)
山岸洸貴(テノール)山田耕筰／かやの木山の F.P.トスティ／理想(第48回全日本ジュニアクラシック音楽コンクール全国大会〕
なお、日本のソリストで紹介した高瀬久遠は、小学6年生で変声期を迎え、テノールとして出発したようです。インスタグラムで、その歌声を視聴することができます。書かれている文を読むと、ものの考え方が「大人」で、感心します。
https://www.instagram.com/quon_vo/
オレグ・アレクサンドロフ(Oleg Aleksandrov (7歳))
響 （HIBIKI 13歳） &list=RDFxjjYkChuQ4&start_radio=1
ウィーン少年合唱団（The Vienna Boys´ Choir） &list=RDwlDxPUwBBMk&start_radio=1
ジェイコブ・サマニエゴ（Jacob Samaniego）
ダリル・ハシム（Dalil Hassim） &list=RD_JgAT_9bk2M&start_radio=1
シルバーズ・マレケニクス(Silvars Malcenieks(12歳))
シルバーズ・マレケニクス(Silvars Malcenieks(15歳)）
アンバー・チチャ(Dzintars ČīČa)
ルイス・アレクサンダー(Louis Alexander)
エリック・ジェンテット(Eric GENTET (14歳)）
「オー・ソレ・ミオ」（ナポリ語: 'O sole mio、私の太陽）は、イタリアのカンツォーネナポリターナ（ナポリ民謡）。1898年にジョヴァンニ・カプッロにより作詞、エドゥアルド・ディ・カプアとアルフレード・マッツッキ（イタリア語版）により作曲されました。世界中で翻訳され、様々な言語でも歌われていますが、通常は原詩で歌われます。カンツォーネ・ナポリターナであり、オペラアリアではないが、テノール歌手が著名な歌い手として知られる。歌い手としてはエンリコ・カルーソをはじめ、最近では、三大テノール(ルチアーノ・パヴァロッティ、プラシド・ドミンゴ、ホセ・カレーラス)が歌っているので有名です。また、ジャンルを超えて、ロックンロール・ポップ歌手によっても、歌われることがあります。
ロベルティーノ(Robertino)
アレックス・プライアー(Alex Prior)
アレクサンダー・ヤール(Alexander Jarl)
スタス・ミハレヴィッチ(Stas Mikhalevich)
サーシャ・チェルカス(Sasha Cherkas)
昭和前期（昭和元年〜昭和10年）の唱歌
この時期の唱歌は、大正末の唱歌体系を継承しています。文語調・四季礼賛・風景描写が中心ですが、まだ軍国的色彩は弱く、中田章・吉丸一昌・岡野貞一らの流れを維持していると言えます。この時代、都会的な童謡（赤とんぼ・七つの子 など）は学校ではまだ採用されず、純粋な唱歌重視の時代と言えます。また、明治以来の外国曲に日本の歌詞をつける唱歌は続いていました。ここで紹介する曲は、それ以前に創られた海外の曲に日本語の歌詞をつけた曲が、昭和初年に歌われていた例で、「牧場の朝」のような新曲は、現在歌われているものが少ないと言えます。
「旅泊」 ビクター少年合唱隊
「埴生の宿」 NHK東京放送児童合唱団
「牧場の朝」初出は昭和7（1932）年12月「新訂尋常小学唱歌（四）」 東京少年合唱隊
昭和中期（昭和11年〜昭和15年）の唱歌
昭和10（1935）年以降、教科書の改訂が繰り返される時期に入り、「国語・修身・唱歌」の一体化が進み、内容が 日本的風景・農村・労作主義 に強く傾き、都会や個人感情より、共同体・国家・労働が重視され、歌詞は口語化よりも文語体が維持され、旋律は簡明で律動的な構成が増加しました。
農村・労作主義的唱歌としては、「稲の穂」「秋の野」「朝の仕事」「牛飼いの歌」「田植」（昭和11〜14年教科書）などがあります。
四季唱歌としては、「春の道」「夏の朝」「秋の風」「冬の山」などがあります。
国民的同胞意識を促す曲としては、「町の鈴」「村の友」「少年の歌」「我らの旗」などがあります。
「田植」 NHK東京児童合唱団
昭和後期（昭和16年〜昭和20年）＝国民学校唱歌
戦時色の強い教科書 国民学校令昭和16（1941）年により、教育唱歌はほぼ軍国唱歌・皇国史観唱歌に統一され、自然・四季の歌は大幅に縮小または削除、内容が「忠君・報国・労作・家族の道」へ集約、歌詞の多くが文語体で、調性は明快かつ力強い行進曲・軍歌調が増えています。
この時期の唱歌としては、「大君の御旗」「皇国の春」「紀元二千六百年」「天長節」のほか、航空・海軍・陸軍関連唱歌、国防・勤労関連唱歌がありますが、これらのの唱歌は、現在ほとんど歌われていません。 四季・自然唱歌は、ごくわずかに残存していました。
このように、昭和期に生まれた“新作唱歌”は少ないのですが、その理由は、大正期に体系が完成しており（自然唱歌の黄金期）、文部省が「新作よりも体系の維持」を優先したことや、昭和10年代以降は軍国化で創作の自由が制限されたこと、童謡の隆盛によって、創作エネルギーが学校外に移動したことがあって、昭和に生まれた「名唱歌」は実は多くありません。
また、戦後は、唱歌は新たに創られませんでした。
「紀元二千六百年」 永田絃次郎・長門美保
ポズナン少年合唱団（ポズナン・ナイチンゲール少年合唱団）の歌声は、継続して聴くことができます。また、制服の歴史も知ることができます。
1981年 ズジスワフ・ベルナト神父の短い声明とハンブルク＝ルルプでのミサからの抜粋
1986年 ポズナン少年合唱祭ガラコンサートより抜粋。指揮：ズジスワフ・ベルナト神父
ボレスワフ・デンビンスキ - 「天使の叫び」
クリスマスの祝い &t=629s
クリスマスキャロル
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