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（あのーー、私が言うことでもないんですけど、詩は自由を旨としていますから、どこにでも投稿しようと思えば、投稿できないところはないんですけど、いきなり大きなところに挑戦しても、世の多くのものがそうであるように、ポッと書いて、ポッと通用する、ポッと賞が取れる、なんてことは、まずありえないことというか、相当に稀有な話なのです。
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拙作「自由だ」を読んでいただきありがとうございました。秀作プラスの評ありがとうございました。最終連はすごく悩みました。ご助言感謝致します。ご指摘通り、最後の所は「ただ、途方に暮れて見つめていた」にするといいですね。「新自由主義」という言葉に拘りすぎて、少し格好をつけてしまいました。向き合うばかりで、「逃げる」という発想がありませんでした。「先進の自由主義」にしたら自分の言葉という感覚がしました。
言葉を消化しきれない時は手放すことも必要ですね。今後ともどうぞよろしくお願い致します。
2025年10月14日から10月16日までにいただいたご投稿分の感想と評です
「午後の光の中で」 ゆづはさん
ゆづはさん、今回もご投稿くださりありがとうございます！
僭越ながら御作「午後の光の中で」の評を送らせていただきます。
「彼女」への眼差しが深くかなしみを帯びています。
残された時間があとわずかだということを感じさせる描写から
いたましさと儚さを感じました。
「彼女」の苦しみを掬いとり、丁寧に観察する。それは悔いがないように
というより、純粋な受け身に徹しているように感じました。
主人公と「彼女」の間に午後の光がブラインドに差し込む。その光は
生者と死者を分けるような存在で「彼女」にとっての救いのように見えました。
終連に向かうと、ほの暗い展開になります。主人公は光に背を向けて「彼女」に何かをしようとしている。見舞いでもなく看病でもない何かを…。読み違いでしたらすみません。
ふっと惹きこまれました。惹きこむ力のある一篇でした。御作佳作とさせていただきます。
「おじさん」 荒木章太郎さん
荒木章太郎さん、今回もご投稿くださりありがとうございます！
僭越ながら御作「おじさん」の評を送らせていただきます。
真夜中の電車内で正義をぶちまけるおじさん。
主人公はいたたまれない気持ちになったようです。
＜逃げるように隣の車両に移ると
私からも同じ匂いがした
認めたくない現実。主人公は愕然としてしまうのかと
思いきや、肩書きと資格とマイナンバーカードを隣の席に
置きます。
「おじさん」とカテゴライズされて区別されることへの
抵抗のようでもあり、自分という唯一無二の存在であること
示そうとする行為のように見えました。
最後の連でその理由がわかります。
＜一括りにされないためには
群れなければ良い
おじさまにならなくても
名を名乗れば良い
大きな主語に括られる前に自分自身であれと言われているような気がしました。
読後、爽快な気分になりました。
御作佳作とさせていただきます。
「アザレアの咲く頃には」 喜太郎さん
喜太郎さん、今回もご投稿くださりありがとうございます！
僭越ながら御作「アザレアの咲く頃には」の評を送らせていただきます。
「君」を見つめる「僕」は語り合うことも、触れ合うことも
なかった。それでも「君」が鞄につけていたキーホルダーが
アザレアの花だと知れただけで二人の間に微かな繋がりを感じた。
切なさとあたたかさを感じました。一連から三連目にかけて、
初恋の喜びと切なさが広がっています。
二人はどうなるのかこちらは予想します。願いをこめながら。
時が経ち、二人は大人になってから再会します。
見た目の変化から「僕」は「君」との距離が広がったと感じます。
それでも「君」の方から駆け寄り話かけてくれるというまさかの展開。
「君」を思うあまり動けなかった「僕」を「君」は軽々と超えてあっという間に
進展します。だったらいいなぁと思っていたことがさらっと実現して。
鬱屈した思いや苦しい切なさが吹き飛んで、爽快な気持ちになりました。
御作佳作とさせていたただきます。
「苦手な人」 多年音さん
初めまして
多年音さん！（たねおさんでしょうか？違っていたらお教え願いますか）
初めての方は感想のみとさせていただきます。ご了承ください。
では、御作「苦手な人」の感想を送らせていただきます。
＜蛇と蛙
そんなのよりももっと甚大な
ドラゴンと蛙
主人公が苦手とする相手は相当こわい存在のようです。
息を潜めても相手は逆鱗が多くて触れない方が至難とは。
恐ろしく厄介な相手ですね。避ければ避けるほど
逆方向の結果になるようです。こういった経験のある人
多いと思います。私もその一人です…。トラウマです。
慣れることなく糸口も見つからないという追い込まれた中、
主人公は思い切って「ドラゴン」をじっくり観察します。
視線を送らないようにしていたから気づかなかった
その「正体」いや「実体」を捉えます。
食べたり、だらしなかったりするどこにでもいる人間だと
気づきます。
＜横顔は全然怖くないじゃないか
終連、言葉の最後に「な」がつづくところに
主人公の意地がみえて面白かったです。負けるな！と応援したくなりました。
苦手な人ほどよく観察する。自分の中で勝手に作り上げてしまった恐怖心を
払拭するには一番良い方法かもしれません。
魅力的な一篇でした。またのご投稿をお待ちしています。
ご感想をいただきまして、ありがとうございました。正直、読んでまっさきに、震えてしまいました。嬉しかったのはもちろん、怖くなってしまったんです。……もちろん今後を精進せよとの言葉と受け止め、励みます。私事ですが、いま詩作に、あぐんでおり、ああ、こういう方向に、もしかすると、新しい扉が、一枚、開いているのかと、受け止めました。重ねて、ありがとうございます。
島 秀生様
拙詩「アンデッド」に評とご感想をいただきありがとうございます。
名作との評、感謝いたします。
ご指導の箇所、ことごとく詰まったところです。
全体像、世界観は、うまく構成出来たのですが、赤い海の表現しかり、最後まで悩みました。
後ろから２連目、ここは後付けでして、違和感を覚えていました。
墳墓を三回まわる、等、礼記の好きなシーンを、アンデッドにさせたのは、東洋世界、東洋思想回帰が私の書きたいテーマなのかなと思います。
ver2で再度、推敲してみます。
作詩は難しいと実感しています。
さらなる精進に努めます。
今後も、ご指導のほどお願いいたします。
−追伸−
推敲したものを、私のブログ「自由詩 No.216」に載せました。
「アンデッド ver2」です。
とても良い詩になりました。
ご指導、ありがとうございます。
今回も丁寧な感想と評を頂きまして誠にありがとうございます。
前回の投稿よりも情景の描写は意識いたしました。（書いていて前回のは確かに分量が少なかったな……と改めて感じました）
ご指摘のアドバイスと作例を拝見して、2連がよりビシッと締まった印象でとても勉強になりました。話を拡げようとして色々手を出してしまうのは私の弱点のひとつかもしれないです。
また、3連に出てくる奇岩城は出してみたは良いけれど上手く扱いこなせていなかったです。（仰る通り、ポセイドンからのクラーケンでした）
次回も情景を意識しつつ、丁寧に詩作をしていきたいです。どうぞ宜しくお願いいたします！
島秀生さま 評ありがとうございます。
粗削りというか、思いついたまんまだからそうなるのなと思ってます。
もっと推敲したいと思います。
なるだけって方言なんですね、勉強になりました。
母が萎縮していく
母の惑星が萎縮していた
こちらから観ると
母は時空を超えていた
電話の向こうで 時が外れている
——天動説はどんどん複雑化して
何とか現状維持を続けてきた
そこに地動説が現れ
均衡は破られた——
この惑星のシステムは
そうやって進化する
旧態依然としたものは
異質を排除しながら
新しさを取り込み
均衡を模索して生き長らえた
どこかの星の保守政党のように
母は天動説に向かって
成長しているようにもみえた
私たち兄弟姉妹は
これから赤く膨張していく
母の惑星と運命を共にして
まるでアインシュタインの
一般相対性理論のように
運命が重力となり
時空を歪ませていく
我々は母の異世界を取り込み
生き延びようとするのか
家族という境界を越えて
新しい形に変化するのか
我々は母の惑星を
アルツハイマーと呼んだ
母の脳は萎縮していく
こちら側から観れば
忘却の彼方へ軌道を外れていく
それでも我々は
母の惑星に降り立ち
祈りのように 呼吸を合わせている
島様
こんにちは。
詩の評、お礼です。
厳しい評価にも大変、勉強になりました。
深さが確かに不足しておりました。
また、後半が浅くなってしまうところなど改善していきます。
これからも宜しくお願いします。
名作ありがとうございます！
色んな詩を書く方がいるし、色んな作品がある。
視点や表現が際立ったもの、特殊なものがある。
天才でもないし、普通に生きてきた凡人なりに色々な角度から見てやるしかないじゃないか！
が本音としてありますので、評の最初の方にデレデレしております。
注釈誤解していたようですね。外しておきます。ご指摘ありがとうございます。
引き続き、頑張っていきます。
MLBポストシーズンを見ていて学んだことがあります。
・レッズとレッドソックスは別のチーム
・ブリュワーズとブルージェイズも別のチーム
・ブルーソックスというチームはない
・靴下をはいていない男はいる
・Los Angeles にも天使はいる
（どこまでがマジメなのやら……）
連ドラ『ばけばけ』のヘブン（小泉八雲)役の、トミー・バストウさんが言うには、
撮影が終わったあとに、スタッフ含めみんなが「お疲れ様」と言い合う、この「お疲れ様」に当たる言葉が英語にはないと言う。
英語で近いのは「good job」だけど、「good job」はちょっと上から目線になるんだそうな。皆が対等に、互いの仕事をたたえ合う、「お疲れ様」という言葉は、英語にはないと言う。
日常使うなにげない日本語を、誇らしく思えたエピソードでした。
●トキ・ケッコウさん「訪問」
トキ・ケッコウさんは、結構書ける人だなと、実は横目で見てたんですけど、この作品を見ると、やっぱり本物だなとわかりますね。
過度に多忙を極める時や、悩みが一度に複数襲ってくる時などに、心に鬱が入ってくる人は少なくありません。大事なことは、自分に鬱が入ってきてる時に、あ、いまオレ鬱が入ってきてるなと、自分で気づけることなんです。そういう、自分を客観視できる眼が自分にブレーキを踏めるのですけど。
この詩はいわばその自分への客観視の延長で、鬱に行く自分を、自分の分身として描いてみせています。本質のところで鬱に向かって行きがちな自分を、もう一人のちょっと冷静な自分が、なだめすかそうとしている構図で描かれている感です。
ただ、妙に明るすぎるふるまいをする自分も、本当の自分でないと思うところもあり、両者のバランスを取るのが難しいですよね。
この物語は、物語風でありながら、表裏一体の裏側で、自分との対話をずっと続けているかのようです。
深いし、且つおもしろいですよね。文体も１行１行丁寧に追えていて、いいと思います。
この作は、トキ・ケッコウさんの現時点におけるベストパフォーマンスじゃないですか。
名作あげましょう。
●相野零次さん「ロスト」
最初は寂寥感として登場する「ロスト」ですが、
ロストがしだいに膨張していくのに従い、恐怖と焦燥に変わっていくかのような加速感が詩にあります。そこがこの詩のいいところですね。
世界からすべてがロストしそうな中、ぎりぎり間に合った主人公は、神の啓示を受け、自分のやるべきことに気づきます。
ロスト前の世界の記憶を書き残すこと。それはこの物語上のことにも見えるし、今現実の作者の使命感でもあるような気がします。
相変わらずの荒削りさはあるんだけどね、いい詩でした。一歩前に進んだ。
（一歩前に進んだので、ちょっとハードル上げて）おまけの名作あげましょう。
ちょっと一点。後ろから２行目。
「成る丈」（なるたけ）に由来する「なるだけ」という言い方も×ではなく、あるのはあるんですけどね。ここは「自分のできうる限りの克明さで記録した。」くらいの言い方の方が標準語的でいいと思います。
●上原有栖さん「やどかり」
私、この詩、４連がとても好きですね。たしかに波には自分の影がちゃんと映らない。そう言われてみればそうだという発見と、そのことに関わる心の描写がとてもいい。
また、２連の１～２行目の言い方も、すごくオシャレでステキでした。
ラスト３連も、この詩の主人公が少年だという設定に立てば、足をケガしても、ひとりぼっちで海から帰ろうとしない様が、少年の寂しさや孤独感の情景を、よく表現できていていいと思う。
ただ、５連以降に来るまで、少年と思わなかった、というか、「少年」と設定しなくても読めてしまうので、後半になって極端に少年化したな、の感はあります。
うむ、でも情景を丁寧に書いてくれてるのは好感。名作あげましょう。
あと、もうちょっとだけ気になる点をいうと、
２連の３行目「潮に流れて押し流されて」は強いていえば、「潮に流れて押し戻されて」かな、と思うけれど、
この詩、初連で場の状況を、すでにしっかり書いてくれているので、２連３行目自体が繰り返しに過ぎない。リズム的に入れたいのかな？と思うだけで、ホントはない方がすっきりします。流れを見てもらうのに、初連から行きます。
潮が引いて現れた
凸凹の窪みに波音が打ち震えて
塩辛いプールに取り残されている
小さな生き物の気配
そっと陰に隠れたのは やどかり
母なる海は遠く沖の向こうまで
ポセイドンに呼ばれて行ってしまったよ
だから暫くここに居ようよ
そう言って
ぼくは足を君たちの住む世界に浸した
初連でもう場を完全に言っちゃってるので、２連は次の展開に行って、いいと思うのです。私は２連３行目は、いらない案です。
それと「短い足」は、自身を謙遜しての言葉、あるいは少年を意識しての言葉だと思うけど、自虐ジョークはいらない場面だと思うことと、ここ、他の生物も出てくるので、「短い足」がまた別の生物がいるかに想起させるので、その言い方は、ここではやめた方がいいです。
あと、３連１行目なんですが、
ここ、主語の切り替わりがあるので、新たな主語を置いているという意味で、「岩礁の奇岩城」は単独で置いてほうが私はいいと思います。
それにしてもこの奇岩城、（城というかぎりは聳えてるはずだけど）、怪物が住んでた跡ということなのか、上陸の際に削れた足跡があるということなのか、どこが何に見えるという話なのか、もう少し書いた方がいいかもしれないですね。２行目だけではどこを何に見立ててるのか、ちょっと想像しにくいですね。（ポセイドンを出したから、もう一つと、クラーケンも出したのでしょうけど）
●荒木章太郎さん「自由だ」
１～３連の「自由」のところは、デニムのジャケットとかを想像すると、ちょうど嵌まりそうですね。「カジュアル」という言葉の中にも似た意味がありますけど、作者の「衣」のジャンルにおける自由マインドの象徴である一着であったようです。一方、リモートの彼女は、デニムをフォーマルに着こなしていたようです。４連の（ ）内の彼女のセリフにも一理ありますね。とりわけ女子高とかは制服の細かいとこまでうるさいところが多いので、卒業後の私服の解放感には、「自由」を体感するものがあったのでしょう。
２連のメルカリの「誰が仕入れたのかも/知らない自由だ」も、なるほどこれも「自由」のうちなのかと、この「自由」の捉え方も、ちょっとおもしろかったです。
５連の論を経て６連（終連）では、現代社会の方針としての「自由」、あるいは社会人として生きるに規定されるところの「自由」を、先程の衣の自由の話に絡めて、
世界中の国々で着古された自由を
俺はどのように身につければ良いのか
と表現されたところも、おもしろかったです。
一点いうと終行は、
俺はどのように身につければ良いのか
夕暮れに沈み込む灰色の壁を
ただ途方に暮れて見つめていた
これでもいいように思います。
また、「新自由主義は」という言い方をしてしまうと、政治・経済の施策におけるネオリベラリズムの意に抵触してくるので、つまり定義的なものと同じ言い方になってしまうので、「先進の自由主義」「最新の自由主義」などの言い方に逃げたほうがいいと思います。
うむ、まあ悪くない。秀作プラスを。
