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ユウウツと名乗る彼が訪ねてくる
俺は自分の難しい名前がいやなんだと
おまえさんといる時はカタカナになるよと
まだ開けてないドアの隙間から声になって滑り込んでくる
そうしてかなり大きめのボリュームで
あることないこと勝手気ままにしゃべり出す
でもその日のユウウツは違った
入れよと声をかけてもドアの外だった
仕方なく開けてやると
「笑ってくれ」と言った
出し抜けになんだよ
そもそもキミは笑ってないじゃないか
それこそ笑えない話だろ？ と言うと
ああ俺はもうどこかへ消えてしまいたいんだ
そう聞こえるか聞こえないかの声で言った
これにはすっかり参ってしまった
それじゃあ誰のために悲しんだり怒ったりすればいいのだ？
キミのおしゃべりの軽くてどうでもいいところが
つい誰かを非難したくなる時にはちょうど良かったのにと
そう言ってやろうとしたが今にも泣きそうな声を出すので
わかったもう中に入ってくれ
これを渡しておくからとわたしはユウウツに鍵を渡して部屋を出た
それが始まりだった‥‥いまはわたしが彼のところを訪ねにゆく
ユウウツはいつの間にか「鬱」と書かれた表札を掲げた
ノックすれば開けてはくれるが決して中に入れてはくれない
おまけに迎えに出てくる時の彼はわたしよりよほど元気そうな声で
今日はどこに泊まるんだ？ などと要らない世話を焼くようなことを言う
でもいちばん厄介なのは去るときだ
扉が閉まるとかちゃっとやや後ろめたい調子でカギのかかる音がする
それが聞こえるとドアの向こうはまるで壁のように静まり返る
ここに彼が住んでいることなど表札の難しい字を読まない限りわからない
もう訪ねなくてもいいはずだし
だいたいここはもともとわたしの部屋だったと
いやそういうことは抜きにしてそもそも他の誰が訪ねて来たっていいのだと
背中を向けて歩き出す瞬間
そうかわたしはなんとかして元のユウウツに戻ってもらいたいのだと
そうしてまたあいつを笑わしてやりたいのだと
余計なことをしているのは
この妙に気楽なふりをするわたしのほうだったと気づく
三浦志郎さま 評ありがとうございます。
感性飛ばしフレーズですか、なるほど。
そういったことはよくします。
今、最も好きな詩人さん。
最果タヒさんがよくやるんですよね、そういうの。
この人の詩って脈絡のあるんだかないんだかわからない詩がよくあって。
でもそういうのを自分の中で繋げて読むのが面白かったりするんです。
この人独自のスタイルであって、真似するものでもないと思うんですが、
好きになってしまったものはしょうがないから、今はこれでいいと思ってます。
この度は素晴らしい評をいただきまして、ありがとうございます。佳作との評価をいただき、とても嬉しいです。
「栞が天の川のよう」と感じていただけたこと、また、「時間を動かすのは読者」という点に共感していただけて、意図が伝わったようで安心しました。
この詩が日常に潜む感覚を引き出せたことが評価されたのも、励みになります。今後も、より深みのある作品を目指して精進していきます。ありがとうございました。
今回も私の詩を丁寧にお読み頂き、誠にありがとうございます。佳作
との評をくださり、とても励みになります。
また「文学的香気が出て」と仰って頂き、嬉しく存じます。ただ、
「無論、書籍も～」の前の部分は、確かにもっと省略できますね。
考え直してみます。
今後とも、どうかよろしくお願い致します。
青島江里様
拙作、「思い」の評とご感想をありがとうございます。
佳作との評をいただき、今後の励みとします。
本作、弓を射る詩の二作目です。
武道の凛とした雰囲気を、どう言葉で表すか、
硬すぎても、それはそれで詩にはなりますが、
今一つ面白味に欠けました。
なら、一つ、月を射ってみようと、
ここから影絵のイメージが湧き、月は意識に芽生え逃げだします。
書いていて楽しい詩でした。
次回も、ご指導のほどお願いいたします。
評をいただきありがとうございます。
最近、すぐには答えを出せないものが多くあることに気づきました。
物事を一つの面だけから見るのではなく違う角度からも見るようになったことがその理由です。
この詩はこのような思いを「もやもや」という言葉で表現できればと考え書きました。
あまり難しく考えないほうが精神衛生上良いとのご指摘はそのとおりだと思います。
ほどほどに、もやもやとつきあうぐらいがいいのかもしれません。
今後ともよろしくお願いいたします。
結び目を解くように読んでいただきまして、ありがとうございます。実は今回の作品はよくわからないところから出てきたのです。まるで空中からロープが下りてきて、そこにつかまっていたらいつのまにか吊り上げられ、下を見たら、げんなり、するような光景が広がっていた、というような状況だったのかもわかりません（そしてそのロープを足らしたのが「あのひと」なのか「あなた」なのか、結局最後まで不明なままでした）。一人相撲のむなしさを描きたかったのかも、わからず、それが「お代は要りません」という投げやりなフレーズになったのかもと。・・・兎にも角にも三浦様の的確で明瞭な言葉が、腑に落ちました。またよろしくお願いいたします。
まずは評をありがとうございます。
「何者かになりたい」でも、何者ってなんだろう？そんなことを、そういう時期を通り過ぎて生活のことばかり考えている人間が書いてみたのですが……それだけだと悲観的なタッチが強すぎる。いい意味での軽さを与えたいし、詩らしくメタファーも用いたい。それから「どんぐりの背くらべ」思いつきで足した要素なのです。
それが悪くないとおっしゃっていただけた語り口に繋がったのなら……と胸を撫で下ろしています。
松本の気概は「甘め」の言葉をとるところから頑張りたいです。
さてさて……出来ることなら、客観性や見方を鍛える意味でも、評者の皆さま全員に当たりたいと思うようになってから、なるべく、ばらけさせてきました。でも、来週の分がまだ書けていません……。
もしかしたら、また来週お世話になるかもしれません。その際はよろしくお願いします！
１ 上原有栖さん 「青葉の季節」 10/3
モチーフは同じ森ですが、前回の奇譚的に対して今回は凄く正統的なセンで書いています。
コントラストといった効果も意図したかもしれない。「凄く正統的」と書いたのには、ちょっと裏があって、逆に言うと、それだけ、ありがちなモチーフ、テーマ、背景、場面、登場人物、技巧なんです。つまり、目新しいものは特にない。よくあるタイプの詩である。しかし、それだけで片付けていいものでしょうか？そうはいきません。僕が推測するに、今回、正統的なるものを、ご自分なりに把握、検証、吟味、復習され、作品として再生してくれたものと考えます。それが証拠に、その一字一句に、一点の曇りもなく解釈不能もない。その詩句は全て整理整頓され、その文脈は親切すら感じさせます。話柄は自分と相手（少女たち）のことですが、その事情話がどちらにも偏ることなく、風景の中に自然に溶け込んでいる。その語るところは両者にとっての普遍。全体に大人しい詩ですが、ほのかに主張を感じたのは「大人も隠れて夢を見ているのよ／それが分かるのは あなた達が大人になった頃」―ここですね。ああ、いいですね。この考えの方向性は両者の普遍に向くことができる。どうやら、結論が出たようですな。評者の結論も佳作としましょう。
２ 松本福広さん 「なにものどんぐり」 10/3
この詩の発想と骨子は、あのことわざ「どんぐりの背比べ」に多くを負っている気がします。
変わりばえなく、抜きん出た者のない大衆社会、自分も其処に存在するといった自嘲的認識が詩行の多くを覆っています。かなりの長さの詩なので、どんぐり的立場からの社会諸相、自分のありようは、ほぼカバーされているように思います。それと、こういった主旨をこういった語り口で書くのも悪くないですね。もうひとつ見ておきたいのは、「箱庭」という感覚です。これも抜きん出たい、自分らしくありたい、といった指向からすると、足枷になるでしょう。
この詩は悲観部分が多いのですが、それだけではない。状況にもがきながらも、自分らしく、一歩上を行こうとする意識は充分感じられるのです。そこは充分読み取っておきたいです。背景がどうであれ、人間、最低、気概だけは持っていたいもの。甘め佳作です。
３ 多年音さん 「台風出勤」 10/3 初めてのかたなので、今回は感想を書かせて頂きます。
過去作をいくつか読み、傾向概観させて頂きました。日常性にある”隙間を上手く狙って来る“。
そういったことをカジュアルでセリフ寄りの文体で書いて来る。結果、軽快でユーモアを感じさせますが、いっぽうで心理にやや屈折もある。そういった中にも深いものは差し出される。サイズはJUST SIZE。これは長短どちらにも向かえるスタイルな気がします。もちろん内容優先で、サイズは二の次になりますが、どちらかというと長めに書くのをお勧めしたいです。これ以上短くなると、話はちょっと違って来る気はしてます。
さて、それら踏まえての今回です。冒頭から３連。こんな台風の出勤に、こんな事思うヒト、誰もいませんよ（笑）。そこが凄い、そこが、この日の、この詩の”隙間狙い“ですね。次の連では一転、ライブ実況中継です。ひっくり返った奴、じいさん、には悪いんですが、ちょっと面白い連です。「真剣～ユーモア」といったところか？最終部分は、動物には無い、人間の意志への賛歌であり鼓舞でしょうね。面白い作者さんかもしれない。また書いてみてください。
４ トキ・ケッコウさん 「あのひと」 10/4
登場人物は三人と見ます。まずタイトルの「あのひと」。次に作品語り手の「わたし」。そして「わたし」が話しかける「あなた」。
あのひとは、どうもちょっと“困ったひと・めんどくさいひと”のイメージがつきまとうかのようです。
で、注目すべきは「もういいんじゃないですか？」以降、詩の半分を使って「あのひと と あなた」
の関係について示唆しています。当然、「わたし」も深く関わっているからこそ「わたしに預けて」と言えるのです。解せないのは「お代は要りません」です。このトライアングル状態をどう解くか？
なにか三角関係を匂わせる気味はありますが、そのあたり、よくわかりませんでした。ただし、総体のトーンとして、「切なさ、やるせなさ、疲れ」のようなものは読み取れるのです。初めての評価ですので、佳作二歩前でお願いします。
５ こすもすさん 「もやもや」 10/４
もやもやは病気の一種でもあるそうですが、ここではその方面は除外します。
タイトルのように、なんとも、もやもやした詩なんですが（失礼！）、
「もやもやとうまくつきあうこと」
此処がこの詩の最大ポイントと思われます。最重要事項、最優先事項、即座判断事項でない限り、
けっこうありそうな話ですし、無理に黒白をつけない方が、むしろうまくいくケースも少なくないでしょう。何故でしょうねえ？
おそらく物事に、長所・短所、裏表、カウンター（意味：逆の、対抗の）などの両面性・多面性が余計もやもやさせるのでしょうか。
まあ、この詩のようにあまり難しく考えないほうが、精神衛生上良いと思いますね。「何か事例や具体例をー」といった所感は書こうと思えば、書けるのですが、―そして、そう思う人は必ずいるはずですが―、今回はやめておきましょう。
僕は必ずしもそうは思わないからです。特にこの詩の場合、例が思いつかないからこそ、もやもやしている要素はあるでしょう。
さりとて、僕も読んでて、ちょっともやもやして来ました。評価もやや、もやもやして、佳作一歩前で。
６ 相野零次さん 「りんご」 10/5
たとえば、相野さんの家の台所かどこかに、たまたまりんごがあったのでしょう。相野さんは手に取り、じっと考えます。詩ができるまでにさほど時間はかからなかったでしょう。すでに意味・解釈を越えていますが、形式上、ストーリー上の法則性のようなものはあって、それが、お相手としての「君」であり、背景としての「世界」です。この二つがないと、さすがに詩は成立しにくかったと思う。
これらを両核として、“感性飛ばしフレーズ”で繋いでゆく。どんなスタイルの詩でも拠り所は欲しい、といった趣きでしょうか。
うーん、こういった詩の評価は本当に難しい、正直、わからないんですよ。
やや、もやもやして佳作一歩前で。
７ 光山登さん 「点火のとき」 10/5
前半は自己の悲哀が隠喩風に語られます。後半は「物思いを～」以降、具体的な場面によって転回されます。ここでは主に直喩が使用されています。全詩行が火のイメージを持ってタイトルの傘下に入っています。その統一感が良いと思います。終連がタイトルに呼応するものでしょう。
「再点火」といったところでしょうか。いいことです。「あざやかな赤いギター」もタイトルに似あいます。強いて言うならば、「のような」「のように」の字句が、目立たないながら、わずかに多い気はしました。推敲時に調整することをお勧めします。始めの評価は佳作二歩前からお願いします。
８ 静間安夫さん 「めぐり逢い」 10/5
ああ、この古書店、憶えてます。以前の作品に登場しましたね。
構成に沿って見ていきます。「この誤解ではなかろうか」までは、まずまず一般論として共感できます。この詩の本題に入って来るのは「無論、書籍も～」以降と考えられます。従って、それ以前は少し省略的に書いてもいいと思います。さて、その本題です。こちらも、まず一般論を掲げて、だんだんと個別性（その人の個人事情）をあてはめていく。この手際でいいと思います。メインになる詩への充分な助走になっていると思います。詩はゼウス像出現の驚きと書物を通じての絆を感じ、大いなる感動を謳い上げています。壮大な詩でありました。この作品はこの詩を以って結論と見ていいでしょう。さらに想像をたくましゅうすれば、この詩こそ個人の名を借りた静間さんの詩であるでしょう。たとえば、この詩のみ、ポンと置いたのでは、読み手は少し戸惑うでしょう。その助けとしての散文部分は必要になってきます。背景解説ですね。さらには、やはり文学的香気が出てきますよ。ただ、サイトの性格上、詩が主になる事は条件になります。佳作です。
９ 晶子さん 「向日葵」 10/5
向日葵も品種様々で、小さいものから身の丈２ḿ以上になるものもあるようです。この詩の主人公向日葵は大きいほうかもしれません。でないと、初連のような感慨は持ちにくいでしょうから。
「昔日（せきじつ）と現在（いま）」―その栄光と悲哀に、今さらながら気づき驚く。そこに純粋と謙虚を見ておきたいと思います。前連、後連微妙に違いはありますが、どちらも趣き深い。およそ花の盛りを謳歌する詩あまたあれど、このように花の終わりを詠う詩は貴重にして、よりいっそう趣き深いものがあります。そして、けっして卑下していない。むしろ「今も好きよ」と言っている。自己愛とは多分に胡散臭いものですが、この詩に見るそれは、全く清廉にして気高いです。憧れます。
僕個人が感じたことは寓話としての「悔いない老後」そんなイメージなんです。 佳作です。
（あーなんだか、すがすがしいー）。
評のおわりに。
今年はなんやかんや、「暑い」と言われながらも、涼しくなるのも、けっこう早かった気がする昨今ではあります。
とりあえず、半袖と長袖のチェンジか？ では、また。
◎９月３０日（火）〜１０月 ２日（木）ご投稿分、評と感想です。
☆ある小説の中の二人 ゆづは さん
この詩の世界を織りなす感覚。あぁ、なんとなくわかります。一冊の本の中に実際の世界があるのです。活字ではない世界です。うまく言えませんが、実のところ、私も過去に、このような感覚に包まれたことがあり、その感覚の一部を持って、詩を書いたことがあります。作者さんはこの感覚の世界に栞を持ち込み、更に独自の空想の世界を広げられていますね。
栞がまるで天の川のような役割をしているように思えるところもユニークですし、開いているページが現代で、その先のページが未来と思えるような感覚もユニークでした。実態としての本の世界の中でのことなので、時間を動かすのは読者というのもこれまたユニーク。
この感覚をうまくいかせていると思ったのがこちらのフレーズ。
誰かに読まれるその時まで
一人は 折れた頁の隙間で
再び永い眠りにつき
時間が止まって、読者の誰かが時間を動かしてくれるまで報われることはないのだとしたところ。どうしようもなさと切ない気持ちが伝わってきました。
ユニークな感覚。詩にうまくいかされていると思いました。特異な世界ではなく、どこにでもある日常を彷彿させてくれる現実の世界の空気感が、より一層、近づきやすいものにしてくれていると思いました。佳作を。
☆思い aristotles200 さん
岩山の影から月を見ている
手には弓と矢
あの月を、射ようと思う
不可能ではない
こちらの言葉を目にした際、「え？今から岩山の影から月を射るって？？しかもそれは不可能ではないって？？どういうことなの？？」という気持ちになりました。
どんどん読み進めていくと、とうとう月は射貫かれてしまったではないですか？！
いったいこれは？？と思っているところに
その光景を前に
軽く、頷くと
狩人は帰路につく
天空には
満月がのぼり
行く道を照らす
地上には、狩人の影
こちらを目にして、あぁ、空想の世界だったんだ！と頷いてしまいました。仮にこのままで終わった場合、月を見て空想している人の作品でジ・エンドになってしまうのですが、続く総集編ともなるような最終連のしめ方がよかったです。
思いは
不可能を可能とする
そして
不可能は不可能のまま
変わることはない
ド直球の言葉なのですが、前半で空想の世界をほどよく融合させているためか、説教じみた感じが全く出ていないですし、不思議と説得力があります。全体のバランスとして、空想の世界が幅をしめているので、本来なら頭の部分が大きすぎる作品になりそうなのですが、この最終連が巧みなつながりで全部を支えているので、そういうことを感じさせない作品になっていると思いました。内容に際しての作品の長さも、短すぎず長すぎずで、読み手を楽しませてくれました。佳作を。
☆イルカの少年 荒木章太郎 さん
作者さんの心情がガンガン感じられる作品でした。スマホの中の世界。会ったこともないのだけど、日々重ねるごとに、なぜかいつも誰かがいるように感じ、中には、ある日突然に消息を絶ってしまい、どうしているのかと心配しあったりする存在もあったりして。いいねの数に一喜一憂するということもあったり。そんなwebの世界について戸惑ったり、流されないように冷静に一旦立ち止まっている作者さんの様子が浮かんでくる作品でした。
個人的に気になったところは、三点ありました。
一点目は
いいねはいるね
いるねはイルカ
いいねはいるというという印ということはわかるのですが、いるねはイルカというところが、いいねはイルカのマークであるということなのかなとは思ったのですが、個人的にはには、少々分かりづらかったです。
二点目は
架空の海を泳ぎ疲れた
君と出会うために
現実の海を泳ぎ疲れた
僕を救うために
僕はイルカの少年だった
架空の海というのは、webの世界だということはわかったのですが、次の行の現実の海については、一瞬、実際に海で泳ぐシーンが浮かんだりしました。なので、現実とするよりは、「社会」や「現代」など、時代を醸し出す言葉をあてるといいのではないかなと感じました。
三点目は
「イルカの少年」というフレーズです。もう少し言葉を加えた方がいいかなと思いました。なぜかというと「イルカに乗った少年」とも「イルカになった少年」とも捉えることができてしまうからです。タイトルにもなっているので大切なフレーズだと思います。作者さんがしっくりとくる言葉が見つかればいいなと思いました。
五連目以降、とてもよかったです。溢れんばかりの作者さんの思いが綴られています。心の声が響いてきました。特に「主体を他人に委ねるな」や「もう愛されることを求めない/君の存在を愛する」などは、熱量のある力強さを感じさせてくれました。今回は佳作一歩手前を。
☆抱擁 喜太郎 さん
今回の作品は、抱擁という所作一択集中で描かれた作品ですね。背景や何者にも頼らず、その所作のみ。結構、難しかったのではないかと思います。
大事な君だから
大切な君だから
大好きな君だから
「大」の連呼。気持ちを強調するのには効果的であるのですが、個人的には、好意を寄せる人にとっての表現を「大事」「大切」「大好き」で並べて終わるのは、せっかくの「大」の効果もかえって平坦な感じにさせてしまう気がしました。しかも、この一連目は、最終連でリフレインされています。なので、詩全体に3つの「大」のつくワードのうちのいずれかを残し、あとは、その思いを感じさせてくれる表現を考えてみると、平坦なイメージの縮小にもよいかなと思いました。
四連目は言葉と言葉のつなぎ方がスムーズにいっていないような気がしました。
あくまでサンプルの一つとしてですが、以下のように手を加えてみました。
君を潰して粉々にしてしまったから
指と指の間からサラサラと
溢れる様に消えてしまったんだね
強く握り過ぎたから？
痺れの残る両手をついて
僕は泣いたよ
作品の全体として示したいものが、失恋であることや、相手の気持ちを察することに不器用だった「僕」が感じられました。三連目と四連目は失ったことへの比喩だとわかるのですが、現実の世界へのスライドする橋渡しの役割の言葉を加えると、現実味や、生々しさがより鮮明になるのではないかなと感じました。
メインになる三連目と四連目ですが、抱擁を「潰す」と「握る」に置き換え、不器用さを表現したところは、大当たりだと思いました。これら各連から、強い喪失感、そして、とめどない孤独が感じられました。
所作一択集中型、結構、難しかったと思います。色んなことに挑戦するのは、とてもよいことだなぁと思いました。これからも書きたいと思うことに、作者さんの世界磨きとして、ノビノビと挑戦してくださいネ。今回は佳作二歩手前を。
☆紡ぎ手 Ema さん
石原慎太郎さんは、作家として、政治家としてもご活躍された有名な方ですね。今回は、作品の評価については、場合によっては、人それぞれの思想の部分に関わってくるかもしれないので、作者さんの心に残る人についての思いという視点からの感想を書かせていただきますね。
作中に出てくるキーワード「普通」・・・・・・ひとくちに普通がいいとか、言うのは簡単ですが、それを支えているもの、いくものがあるからだということを、改めて感じさせてくれました。そしてみんなが納得のいく普通の難しさや、実現すること、そして保ってゆくための気苦労も。
普通というのは、ただなんとなくそこにある。当たり前のようにあるという意味が強く全面に出ていることが多く、ほとんどの人々が通り過ぎるのですが、深堀りしていけば、必ずその裏側やことがらの芯の中に、支えてくれている人、しっかりと見つめてくれている人がいるといるからだということがわかります。作者さんは今回、一人の人を通して、深くそのことを心に刻むことができたのだということを、詩を通じて伝えてくれましたね。
また、その普通を守り、支えてくれた人を通して、その熱意はその方の姿かたちがなくなろうとも、実証として後世の人々の心に刻むこと、そして、その人たちの新たな手により、紡いでいくこともできるのだと、しっかりと読み手に伝えてくれました。詩の最後の方で登場してくる「かけがえのない普通」というワード。とてもとても深い言葉だと思いました。
かたちのない心を動かすことは、人の心を動かしたいからという目的を持ってではなく、誰かや何かのためにという、まっすぐな思いからくるのだということも感じさせてくれる作品でした。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
ようやく暑さも落ち着いてきましたね。
酷暑を乗り越えた稲穂の波が美しいこの頃です。
みなさま、今日も一日おつかれさまです。
