◆ここは「MY DEAR投稿掲示板」です。
詩に意欲的に取り組みたい方や、詩をある程度の期間書いておられる方、
また、詩人に向け成長を目指したいという方もこの掲示板をご利用下さい。
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ここから詩人として巣立った人は数知れず、です。あなたの詩を継続的に見守り、詩の成長を助ける掲示板です。
自分の大切な表現としての「詩」に、どうぞ、ここで磨きをかけていって下さい。
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どうぞご希望に応じて、各掲示板をご利用下さい！！！
青島江里様
申し訳ありません。
間に合うようであれば、
現時点での「それから」に差し替え願います。
．それから、を最後を除いて全て削りました。
．70年の箇所、文章を変えました。
上記、確認願います。
この度も、『一雫の夜』を丁寧にお読みくださり、温かなご講評をありがとうございます。
「やさしさ」や「瑞々しい感性」と受け取っていただけたこと、またその寂しさのなかにあるものまで丁寧に掬い上げていただけたことが、とても嬉しかったです。
いただいたお言葉を励みに、また静かに言葉を重ねてまいります。
夏生様
「曇天」へのご感想、ありがとうございました。
ヘブンリーブルーのことを調べてくださったこと、そして一つの脇芽に託した気持ちを受け取っていただけたこと、嬉しく思いました。
短い一篇でしたが、「お願い 青い花を咲かせて」と一緒に願ってくださってありがとうございます。
また投稿したいと思います。
よろしくお願いします。
2026年9月15日から9月17日までのご投稿分の感想と評です。
大変お待たせして、申し訳ございません。
「曇天」 Mayさん
Mayさん、初めまして！
ご投稿くださりありがとうございます。
初めての方は感想のみとさせていただきます。ご了承ください。
では、僭越ながら御作「曇天」の感想を送らせていただきます。
ヘブンリ―ブルーとはなんだろうと調べましたら、アサガオの品種のことだと
あって。藍色のアサガオのしっとりとした美しさに惹かれました。
茎を喰われてしまったヘブンリ―ブルー。
ひとつの脇芽に望みを託して、曇天を見上げる。空梅雨であることが
恨めしく感じながら、読み手も「お願い 青い花を咲かせて」と
願っていました。
短い一篇ですが、すっと気持ちが入る魅力的な流れでした。
次回もお待ちしております。
「ひとり暮らし」 三津山破依さん
三津山破依さん、今回もご投稿くださりありがとうございます！
僭越ながら御作「ひとり暮らし」の評を送らせていただきます。
情景描写でぐっと作品世界に引き込みます。
眩しい陽射しにグンとのびた向日葵が見えて、
暑さを感じる。
＜昼はそうめんでいいよね。
＜誰かに向かって呟く
ここでひとつの声が二重に響き、またひとつに戻ります。
＜生姜はチューブではなく、
すりおろしたい、せめて。
ポットに植えた葱を鋏で刻む
小さなこだわりから強い思いを感じます。
＜連絡もなく、盆を越す。
煙がゆらゆらと揺れる
静かな余韻に切なさが残ります。
今度は娘側 ゴルゴンゾーラチーズ
テーブルワイン片手に夜空を見上げる
ペガスス座にはブルーチーズを合わせたいという
こだわり。先の母のお素麺の素朴な雰囲気とは
真逆の味わいがあります。
＜孫はまだか、とあの人は。
極上のひとときにふっと現実的な言葉が過る。
娘はそれでもブルーチーズを味わいながらワインを飲み、明日の天気を気にします。
最後の連でお正月のことを考える。でも生まれた土地は遠い。
帰省は難しいようです。せめて地元の酒で、というところに
故郷への思いの深さを感じました。
寂しさと切なさを感じながら。思いのつながりも感じられる一篇でした。
御作佳作とさせていただきます。
「苦しみが来ない山」 光山登さん
光山登さん、初めまして！
初めての方は感想のみとさせていただきます。ご了承ください。
僭越ながら御作「苦しみが来ない山」の感想を送らせていただきます。
この詩の主人公は一匹の蜘蛛です。
初連の情景描写からぐっと惹きこまれました。
＜この世での目的のない生活に疲れ、
群れでの意味のない生活に疲れ、
子分を従え新たな生活を求めていた。
蜘蛛が人のように何かを感じ、考えているように見えます。
そして、「苦しみが来ない山」を目指して進んでいきます。
「苦しみが来ない山」とは？と読み手は想像を巡らせます。
同じ目的を持ったはずの子分たちはいなくなって、蜘蛛だけ残った。
それを悲しむわけでも、寂しがるわけでもないところに蜘蛛の王者感が
あります。
＜みんなが貪る快楽を否定してたどり着いたこの場所
＜頂上につけばこの世での苦しみが終わる
＜蜘蛛はそう思って脚をそっと前に踏み出した。
最後に苦しみが来ない、ではなく、苦しみが終わる、と
したところに、自ら命を絶つような印象を受けました。
蜘蛛がそっと踏み出したその先になにがあったのか。
読後も想像を巡らせて答えを探していました。
想像を巡らせる面白さとかなしみを含んだ雰囲気が魅力的な
一篇でした。
光山さんは詩を書く力のある御方だと思います。
またのご投稿をお待ちしています。
「一雫の夜」 ゆづはさん
ゆづはさん、今回もご投稿くださりありがとうございます！
僭越ながら御作「一雫の夜」の評を送らせていただきます。
初連から主人公の心が限界にきていることが窺えます。
＜手のひらの液晶を滑る
誰かの指先を
一雫が濡らせればいい
ここに主人公のやさしさが見えます。自分ではなく誰かの心に
そっと響けばいい、と願っているようです。
＜親指の熱を吸い取って
画面はすぐに冷えていく
あたたかい思いが届かず冷えてしまうような
寂しさがにじんでいます。
最後の連、やりきれなさを感じたと同時にやさしい感性を
感じました。
ゆづはさんの瑞々しい感性が光った一篇でした。
御作佳作とさせていただきます。
先祖代々の会社を
整理し
定年を機に
兼ねてからの計画を実行する
石灰石だけは
無尽蔵にある
無人島を購入
ハンマードリル
せり矢とハンマー
ブルドーザーを運び込む
一人
ハンマーを振る
カンカンカン
１立方メートルの
石灰石を
無数に掘り出していく
島の中央を
ブルドーザーで平坦にする
タワークレーンを設置
中心に
１立方メートルの石灰石を
重ね合わせていく
そう
ピラミッドを自作する
余生
すべてを建設に費やす
人を雇い
建設工事が始まる
１０年後
ピラミッド
らしきものが完成した
いや
まだまだだ
どんどん横に広げ
高く、とてつもなく高くしよう
持ち金、すべてを注ぎ込み
機材と更なる人を雇う
２０年後
寿命は
尽きようとしている
機材を島から撤収し
雇った人を解雇する
中心の
秘密の部屋へ向かう
先に逝った
妻と娘の写真を
眺める
息絶える瞬間
点火
計算通り、通路は埋まる
無人島に
高層ビルほどの
ピラミッドが完成した
３０年後
誰も由来を知らず
誰が造ったのかもわからない
ピラミッドがそびえ立っている
本土から眺めても
その巨大さは人目をひいた
４０年後
国から
調査団が派遣された
建設され
７０年は経っている
それ以外は
わからない
５０年後
ピラミッドの下
奥深くにある
巨大な空洞の天井が
崩れ始めた
深夜
満月がのぼる中
ピラミッドは
一瞬で
地中に呑み込まれた
周囲の土地も崩れ落ち
噴火口のような
窪みしか残らなかった
やがて
潮は満ち引いて
海水が
窪みを満たしていく
それから１００年後
岩礁に
波が寄せている
その海の底に
巨大なピラミッドがある
物語は
誰にも語られることはない
波の音
潮の匂い
心は真っ白な紙
感情の皺など些細な事は気にせず
どこまでも拡がる一枚を見て思う
ここに何を描けるだろう
蘭 竹 菊 梅
水墨画の四君子
描き方の全ては
このなかに在り
その芳しきこと、春蘭の如し
その伸びやかなこと、若竹の如し
その気高きこと、秋菊の如し
その慎ましきこと、寒梅の如し
木筆に墨が乗り
紙上を翔ける
跳ね 払い 止まり 点描
教えられた筆から
自分の線を見つける旅へ
時が流れ 四季が巡って
景色も変われば 心も変わる
心が変われば 線も変わる
自然は思い通りになどならず
況や人生もまた同じく
行き着く先は
濃淡だけで
生命さえも生み出す世界
水墨画を
もっと知りたいと願った
※映画『線は、僕を描く』を鑑賞しての作品です。
島様
ご感想いただきありがとうございます。
自分の文体がちょっと変なのは自覚していましたが、それと詩全体の流れというかストーリーとのバランスを取るという視点、勉強になります。
たしかに文体もストーリーも奇想天外のまま詩を作っていたら、伝わるものも伝わらず、人に読んでもらえる詩でなくなってしまいますね。
もっと良い詩を書いてまた投稿します。
島 秀生さま 評ありがとうございます
お察しのとおり ブラックユーモアな詩です。
辻褄が合わないところもありますがお許しを。
ホラーが好きなので幽霊とか怪談じみた詩も書いていきたいです。
●相野零次さん「死集」
死にたくて詩を書いていて、書けなくなったところで詩集の出来上がりという、その詩集の出来上がり基準が意外でした。「死集」だから、死にかけたところ、あるいは死んだところで出来上がりってことなのかな？？？
逆にいうと、この人、ほっとくと、生きてるうち延々と詩を書き続けるってことなのか。そこがまた意外なんだが･･･。
それなりに展開はあるなあー
まあ、昭和初期は、死んでから評価が高まった詩人がたしかにいるんだが、
終行は、この世ではなく、地獄で評価が高まっているらしい。
それと、クーラー効き過ぎで、足先が凍ってくるは、フツウなんだけど、クーラー効き過ぎで「足の指先が腐ってくる」としたところも、ちょっとおもしろかった。
まあ、自虐的なブラックユーモアの詩ということで受け取っておきましょう。
秀作を。
●長谷川ひかりさん「盲ていない友人」
なるほど。三度ほど読むと、全容が見えてきますね。（１回では難しい）
非日常風に書かれてますけど、よく読むと案外と日常風です。いや、それでいいんです。
言葉の扱いに独特の感性があっておもしろいです。それはセンテンス単位で、もっというと文体としてすでにおもしろいので、全体のストーリーまで、あまりバラつかせない方がいいです。
ストーリーの方は、起承転結、とまで言いませんけど、それなりに話の辻褄をもって書いていいと思います。文体でおもしろい人なので、ストーリーまで特殊にしなくていいというか。
逆な言い方すると、文体ですでに個性があるので、ストーリーまで特殊にして、両方で特殊にすると、取り付く島がなくなってしまいます。
ストーリーはそれなりに概ねで話が合うようにしておいた方がいいです。そこの部分で安定というか、基本軸を使っておいたほうがいいように思いました。
パーツでは、
背後で犬がわらった
から始まる、後半の、犬の登場場面は、全部おもしろいと思いました。これがたぶん「盲いていない友人」なのでしょう。
さらに進むと「犬」だと思っていたものが、別の人間にもすり替わったりしていきます。ちょっと謎なのですが、そばにいるものは、基本「犬」だと思ってるわけですが、時々、犬でないものも現れる、といった感覚で書いているのかもしれません。
おもしろい書き手なので、期待しております。
私は、長谷川さんは初回なので、今回は感想のみとなります。
●ス喜一さん「一途」
１～２連の細やかな部分の観察があるところはいいと思いました。
ただ、それらは「何一つ変わってないね」で、長いつきあい、あるいは古いつきあいのある人のセリフで相違ないものです。そしてそれは「今までありがとう」で、別れたのでしょう。
つまり、１～４連までは、「別れてゆく男」を主語として書いています。
でも５連以降は主語が違いますよね？ ５連以降は、「新しい男」が主語となって書いている。
実はこの間に、シーンの切り替わりがあるはずなんです。次元の切り替わりと言ってもいいかもしれない。
ところがそれを示さずに、同じ一人称でもって、違う人物に途中からなってしまっている。
つまり同次元のままで、同じ一人称を使い、途中で人物が入れ替わってる。というおかしな現象になっています。
はっきり言いますが、これはよくないです。読者を混乱させる大きな原因となります。
同次元で書くならば、例えば「新しい男」の方を一人称で書き、「以前の男」の方を三人称で書くか、あるいは客体として書く。
どちらも一人称で書きたいのであれば、途中のシーンの切り替わりを敢えて入れる。敢えて入れることで、ここから一人称で指す者が変わりますよ、の合図になるのです。これは、はしょってはいけない。
どちらかをしないといけないです。
この詩はまだ短いから、これでもなんとかわかるんじゃない？ みたいに思うかもしれないけど、これを放置すると、詩が長くなった場合に、いよいよもって読者がわけわからなくなります。
留意すべき点なので、そこは一考して下さい。
ス喜一さんは私は初回なので、今回は感想のみになります。
─── ＊ ─── ＊ ─── ＊ ───
予定していた作業が、たまたま早く終わり、たまたま空いた時間で、ちょうど飛び込める映画はないかと探したら、二択の中に「ルックバック」があったので観てきました。終盤の、映像とサウンドで綴られる抒情性が圧巻でした。あれは言葉には変換できないと舌を巻きました。海外で評判がいいのも、わかった気がした（日本での評判は知りませんが）。
久々にもう１回観たいと思う映画に出会った気がしました。抒情性とは、ストーリーの奇抜さじゃないというのを、あらためて思い知らされた気がしました。やっぱり是枝裕和監督、凄い！！
選評ありがとうございます。
久しぶりの投稿で何を書こうかと悩んだ時に
認知症で亡くなった祖母の顔が浮かびました。
嫌なとこのほうが多いのに
良いとこ見つけると憎めない祖母でした。
ペンライトを使って応援しないといけないから
キッチンに置いておくねと……。
翌日、祖父の仏壇に向けて振っておりました。
新たな気持ちでこれからも寄稿していきます。
