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『青』をお読みいただきありがとうございます。
まさか水無月様の回への投稿が最初で最後になると思わず、変なタイミングで失礼しました。
感動したといっていただいてとても嬉しいです。
不器用者ですが、少しずつでも成長して読んでくださる方が感動して、明日も元気になる作品を作っていきたいなと思います。
これからもよろしくお願いいたします。
わたしの批評期間の投稿はお一人でしたので、お先に失礼します。
3/24～3/26のご投稿分の評です。 滝本政博
三番目、四番目 人と庸さん 3月２4日
電車に乗って目を瞑っていると、前に進んでいるのか後ろに進んでいるのか、どちらかわからない感覚になることがあります。そんな体験から発想された詩かなとおもいました。
詩を意味で追って読んでいくことは、ある意味つまらないことかもしれません。それより全体でとらえる事の方が大事かな。その伝でいうと、不思議で面白味のある作品でした。でもそれだけだと評にならないので、以下少し書きます。
＜ここでは三番目の顔でいなければならぬ
出発点と
終着点の
ちょうど中間の顔で＞
出発点とは生まれる事。
終着点はやはり死ぬことでしょうか。
この連を読むと死の顔が四番目の顔ということになり。電車に乗っている中間は生きて生活していることの比喩になるのかな。
タイトルの「三番目、四番目」とは、「生きる事、死ぬ事」と言い換えることが出来るのかもしれません。
それを踏まえて読むと一連の
＜三を四に感じたり
四を三に感じたりするので＞
というのも意味深な感じです。
＜目を開けるといつも見当違いの駅に降り立っている＞
＜久しぶりの電車通勤なので
わたしはすっかり作法を忘れていた＞
＜わたしはまだまだひよっこで＞
作中の話者は生活になじめず、生きにくさを抱えていると言えそうです。
作品中、「見る」こと、あるいは「見ない」ことについて大きくスペースを取っていますが、これが現実世界の何に対応しているのか分かりにくいです。あるいはそのような考えを抜きにして、作品世界の出来事と割り切っても、効果的に書かれているかと言うと少し疑問です。この辺は推敲することによってさらに良くなる可能性を秘めていると言えるでしょう。
あと身体感覚の描写で言うと
＜カーブにさしかかり
吊り革は斜めに傾ぐが
我が身は水平に保とうとする
それにかかる力がぎしぎしと
ぎしぎしと音を立て
握る手とふんばる足の緊張が
わたしの三番目を形成してゆく＞
この連は秀逸だと思いました。感じが出ています。
最終連は申し訳ないですが、ちょっと意味が取れないというか、文意がわかりませんでした。勿論、作者にはこの連がなければならない理由があると思うのですが。すみません。最終連が無い方がまとまりが良いと思います。が、特別な思い入れというか、伝えたいことがここにあるのだというのなら、読者に分かるようにそれを書くべきです。でも、ここは難しい問題で、分かりやすい詩を書けと勧めているわけではありません。自分が感知していることを詩で表現することが第一に肝要です。
なにか、とても惜しいところまで行っている作品だと思います。
玉ねぎをあなたに贈ろう。
炒めればとっても甘くなる。
弱火でじっくりと、じっくりと。
それともシンプルに
薄くスライス。水にさらして。
そのままじゃ、辛すぎる。
だけどね、
程よい辛味は必要なのです。
おかかをぱらり。忘れないでね。
あなたが泣いているのは
玉ねぎのせいですか？
きゅうりをあなたに贈ろう。
そのまま齧るだけでいい。
トゲトゲは軽く取っておこうか。
それとも軽くもう一品。
きゅうりの輪切り。とんとん、とんとん。
マイペースでいこう。
怪我をしないように。
太さが不揃いなのは、わざとだ。
お酢と砂糖は二対一。
醤油もポタポタしておこう。
しまった。ワカメを忘れた。
わたしがむせているのはお酢のせいです。
昨日、あなたは何をした？
トマトのようなトキメキと
焦げついた黒い蜜と共に。
わたしからあなたへのプレゼント。
私の詩に丁寧なご感想、アドバイスをいただき、誠にありがとうございます。
短い中でも余韻の残るものを書けるよう、これからも試行錯誤していきたいと思います。
今後ともよろしくお願いいたします。
テストには おおきな ０ がひとつ。
まっかな わっかは
おかあさんが おこるかお みたい。
ばってんの レ
そのかたちをみて おかあさんの
くちもとを おもいだす。
わらっているように みえて
わらっていないときの かおの くちもとだ。
さて……
どうしたら おかあさんに
おこられないかを
しんけんに かんがえた。
おとうさんが いっていた。
「まちがいを みとめられる おとなになれ。」
「しっぱいを つぎに いかせる おとなになれ。」
「こどものうちは なんど まちがったっていい。なんど ころんだっていい。」
まちがいだらけの とうあんようし。
これは おとなになるために
ひつような しっぱいなのです。
たまたま まちがいが
ここに しゅうちゅう しただけなのです。
おおきな ０
そう──これは たいよう。
これいじょうは しずまない。
ここから あがるだけ。
あしたは できるかもしれない。
これで だいじょうぶなはず。
ぼくは じしんまんまんで
おかあさんに いどむ。
……おかあさんの
かおをみて おもった──たいようだ。
やけてしまいそうだ。
めが あわせられない。
おとうさんの ことばを かりたら
「そうだけど そうじゃない！」
と むずかしいことを いわれた。
どういうことだ？
べんきょう しなくちゃならないのは
テストだけじゃないみたいだ。
佳作の評ありがとうございます。
水無川さんには以前バンジージャンプの詩でレイアウトの工夫についておっしゃっていたので、この詩は水無川のところで思いついて良かったです。
ラララ……パッと思い出すのは大黒摩季さんの『ら・ら・ら』。久保田利伸さんの『LA・LA・LA LOVE SONG 』。倉木麻衣さんの『風のららら』……歌の中で、ラララ使われまくっていますよね。でも、不思議と手垢がついていると思わないし、歌い手によって色んなラララがある。なんで、こんなにラララが使われているんだ？という自分の中の疑問をぶつけてみました。
LA……日本人の発音するラは平たく言えばLAとRAの中間みたいなもん。SAKURAでRAが使われているから、仲間外れにしたくなくて、入れちゃいました 苦笑
以下、雑談です。
これを書きながら、「ラララ」だけを聴いていました。
表参道高校合唱部という2015年に放送されたドラマの曲です。
歌詞はなくラララだけ。明るい曲調。たまに聴いちゃいます。
このたびは丁寧なご講評をいただき、ありがとうございました。
ミモザの明るいエピソードとともに、雨の日の沈黙や内面の機微を掬い取っていただけたこと、また日頃より拙作に目を留めてくださっていることに深く感謝しております。
静かな時間の質感に触れていただけたことを、とても嬉しく思いました。
あたたかなお言葉、大切にいたします。
偽物が溢れている
本物の
二番煎じたち
形、色が違う
本物は
オリジンの光を放つ
偽物でも
何処か
本物の匂いを纏う
偽物たちは
偽物の街を作った
似ても似つかぬデザイン
センスの悪い色
騒がしい音
でも
笑顔が溢れている
レプリカの世界で
恋をして
生活を育み
子をもうけ
幸せに一生を終える
映像の太陽が空に上がり
街を照らす
偽物で溢れている
本物の
二番煎じたち
✳
本物たちは
本物の太陽に
呑み込まれてしまった
巨大な
レプリカの船は
宇宙を進む
たった一つのオリジン
水無川 渉様
拙作「姿」に、ご感想とご講評をいただき、ありがとうございます。
佳作半歩前とのこと、精進します。
本作、主旨にご共感をいただき、とても嬉しいです。二元論をそのまま一元にするマンネリに少し手を加えました。
ご指摘の熱、炎に関して。深く読み解いていただき感謝します。確かにその通りです。再度、全体を推敲し、作品を良くして行きたいと思います。
次回もご指導のほど、お願いいたします。
今回も丁寧に読み込んで頂きまして
誠にありがとうございます。
佳作プラス、とても嬉しいです。
大切な人を思い浮かべて、ことばにしました。
ひとつひとつの文章の繋がりを意識して
書くことができたと思います。
春は別れと出会いの季節、始まりの季節ですね、
多くの人が様々な門出を迎えます。
私も、私の出来ることをひとつずつ積み重ねていきます。
次の投稿もどうぞ、よろしくお願いいたします！
