◆ここは「MY DEAR投稿掲示板」です。
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心は真っ白な紙
感情の皺など些細な事は気にせず
どこまでも拡がる一枚を見て思う
ここに何を描けるだろう
蘭 竹 菊 梅
水墨画の四君子
描き方の全ては
このなかに在り
その芳しきこと、春蘭の如し
その伸びやかなこと、若竹の如し
その気高きこと、秋菊の如し
その慎ましきこと、寒梅の如し
木筆に墨が乗り
紙上を翔ける
跳ね 払い 止まり 点描
教えられた筆から
自分の線を見つける旅へ
時が流れ 四季が巡って
景色も変われば 心も変わる
心が変われば 線も変わる
自然は思い通りになどならず
況や人生もまた同じく
行き着く先は
濃淡だけで
生命さえも生み出す世界
水墨画を
もっと知りたいと願った
※映画『線は、僕を描く』を鑑賞しての作品です。
島様
ご感想いただきありがとうございます。
自分の文体がちょっと変なのは自覚していましたが、それと詩全体の流れというかストーリーとのバランスを取るという視点、勉強になります。
たしかに文体もストーリーも奇想天外のまま詩を作っていたら、伝わるものも伝わらず、人に読んでもらえる詩でなくなってしまいますね。
もっと良い詩を書いてまた投稿します。
島 秀生さま 評ありがとうございます
お察しのとおり ブラックユーモアな詩です。
辻褄が合わないところもありますがお許しを。
ホラーが好きなので幽霊とか怪談じみた詩も書いていきたいです。
●相野零次さん「死集」
死にたくて詩を書いていて、書けなくなったところで詩集の出来上がりという、その詩集の出来上がり基準が意外でした。「死集」だから、死にかけたところ、あるいは死んだところで出来上がりってことなのかな？？？
逆にいうと、この人、ほっとくと、生きてるうち延々と詩を書き続けるってことなのか。そこがまた意外なんだが･･･。
それなりに展開はあるなあー
まあ、昭和初期は、死んでから評価が高まった詩人がたしかにいるんだが、
終行は、この世ではなく、地獄で評価が高まっているらしい。
それと、クーラー効き過ぎで、足先が凍ってくるは、フツウなんだけど、クーラー効き過ぎで「足の指先が腐ってくる」としたところも、ちょっとおもしろかった。
まあ、自虐的なブラックユーモアの詩ということで受け取っておきましょう。
秀作を。
●長谷川ひかりさん「盲ていない友人」
なるほど。三度ほど読むと、全容が見えてきますね。（１回では難しい）
非日常風に書かれてますけど、よく読むと案外と日常風です。いや、それでいいんです。
言葉の扱いに独特の感性があっておもしろいです。それはセンテンス単位で、もっというと文体としてすでにおもしろいので、全体のストーリーまで、あまりバラつかせない方がいいです。
ストーリーの方は、起承転結、とまで言いませんけど、それなりに話の辻褄をもって書いていいと思います。文体でおもしろい人なので、ストーリーまで特殊にしなくていいというか。
逆な言い方すると、文体ですでに個性があるので、ストーリーまで特殊にして、両方で特殊にすると、取り付く島がなくなってしまいます。
ストーリーはそれなりに概ねで話が合うようにしておいた方がいいです。そこの部分で安定というか、基本軸を使っておいたほうがいいように思いました。
パーツでは、
背後で犬がわらった
から始まる、後半の、犬の登場場面は、全部おもしろいと思いました。これがたぶん「盲いていない友人」なのでしょう。
さらに進むと「犬」だと思っていたものが、別の人間にもすり替わったりしていきます。ちょっと謎なのですが、そばにいるものは、基本「犬」だと思ってるわけですが、時々、犬でないものも現れる、といった感覚で書いているのかもしれません。
おもしろい書き手なので、期待しております。
私は、長谷川さんは初回なので、今回は感想のみとなります。
●ス喜一さん「一途」
１～２連の細やかな部分の観察があるところはいいと思いました。
ただ、それらは「何一つ変わってないね」で、長いつきあい、あるいは古いつきあいのある人のセリフで相違ないものです。そしてそれは「今までありがとう」で、別れたのでしょう。
つまり、１～４連までは、「別れてゆく男」を主語として書いています。
でも５連以降は主語が違いますよね？ ５連以降は、「新しい男」が主語となって書いている。
実はこの間に、シーンの切り替わりがあるはずなんです。次元の切り替わりと言ってもいいかもしれない。
ところがそれを示さずに、同じ一人称でもって、違う人物に途中からなってしまっている。
つまり同次元のままで、同じ一人称を使い、途中で人物が入れ替わってる。というおかしな現象になっています。
はっきり言いますが、これはよくないです。読者を混乱させる大きな原因となります。
同次元で書くならば、例えば「新しい男」の方を一人称で書き、「以前の男」の方を三人称で書くか、あるいは客体として書く。
どちらも一人称で書きたいのであれば、途中のシーンの切り替わりを敢えて入れる。敢えて入れることで、ここから一人称で指す者が変わりますよ、の合図になるのです。これは、はしょってはいけない。
どちらかをしないといけないです。
この詩はまだ短いから、これでもなんとかわかるんじゃない？ みたいに思うかもしれないけど、これを放置すると、詩が長くなった場合に、いよいよもって読者がわけわからなくなります。
留意すべき点なので、そこは一考して下さい。
ス喜一さんは私は初回なので、今回は感想のみになります。
─── ＊ ─── ＊ ─── ＊ ───
予定していた作業が、たまたま早く終わり、たまたま空いた時間で、ちょうど飛び込める映画はないかと探したら、二択の中に「ルックバック」があったので観てきました。終盤の、映像とサウンドで綴られる抒情性が圧巻でした。あれは言葉には変換できないと舌を巻きました。海外で評判がいいのも、わかった気がした（日本での評判は知りませんが）。
久々にもう１回観たいと思う映画に出会った気がしました。抒情性とは、ストーリーの奇抜さじゃないというのを、あらためて思い知らされた気がしました。やっぱり是枝裕和監督、凄い！！
選評ありがとうございます。
久しぶりの投稿で何を書こうかと悩んだ時に
認知症で亡くなった祖母の顔が浮かびました。
嫌なとこのほうが多いのに
良いとこ見つけると憎めない祖母でした。
ペンライトを使って応援しないといけないから
キッチンに置いておくねと……。
翌日、祖父の仏壇に向けて振っておりました。
新たな気持ちでこれからも寄稿していきます。
今回も読んでいただき誠にありがとうございます。
タイトルも作品の大切な「顔」ですので飛び道具としてですが、長めのタイトルも技法の一つと捉えて磨いてみます。（以前、触れていたことも覚えています）
官能性がある詩は、挑戦することはままあるのですが匙加減が難しく（なかなか体験出来ることでもなく、頭の中の想像力かつ創造力が足りないのです！）
直接的な言葉も下品に寄ってしまうかと思うと自分のカタチではない……
様々な媒体から視野をさらに養っていきたいです。
松坂桃李さん、次の大河の主役ですね！どんな小栗忠順を演じていくのでしょうか。好きな俳優さんの一人です。三浦さんのアフターアワーズでの時代・大河のお話もいつも楽しみです。またどうぞ、よろしくお願いいたします。
三浦様
ご感想いただきありがとうございました。
「私」から「友人」への優しさを汲んでもらえてとても嬉しく思っています。
丁寧に読んでくださっているのが伝わり、こちらも引き続き丁寧に書いていこうと思えます。
常軌を逸しようとはせず、あくまで自然に詩を書いてまた投稿します。
三浦士郎様
拙作「終結の地」にご感想とご講評をいただき、ありがとうございます。
佳作とのこと、精進します。
本作、日常の通勤風景の異化から始まります。今回は聖書のモチーフが浮かびました。レクイエムも脳裏に響きます。
✳、以降は、目の前に浮かんだ情景を言葉にしました。
言葉から考えるのではなく、異化した情景のイメージを言葉にする。子供の頃に夢中になったレゴで遊んだ感覚で詩作しています。
今回も、深く作品を読み解いていただき感謝します。
次回も、よろしくお願いいたします。
どうもありがとうございます。修辞の使い方とイマジネーションを褒めていただけて嬉しいです。
そうですね……ご指摘の通りです。夜のシャボン玉の綺麗さを表したくて力が入っていたかもしれません。
はい、また書きたいと思います。よろしくお願いします。
この度は、拙作をお読み下さりありがとうございました。
また、共感頂けて嬉しいです。
創作力が圧迫されないように念じながら、精進したいと思います。励まし風甘味佳作とのご講評、モチベーションが上がりました。
いつか、俳句を織り込んだ詩にも挑戦してみたいです。
